Präuse

  Para Carlos Surghi   ¿Eres un esclavo? Entonces no puedes ser amigo. ¿Eres un tirano? Entonces no puedes tener amigos. ¡Oh, qué de pobreza y codicia hay, hombres, en vuestra alma! Lo que dais al amigo, eso se lo quiero dar yo hasta a mi enemigo, y no me habré empobrecido por ello. Friedrich Nietzsche,  Así habló Zaratustra   Martes 24 de septiembre de 2024. El libro daba vueltas por la casa con la insistencia de una tarea pendiente. Habiendo cumplido con mi último deadline , sabía que tenía que leerlo, pero lo pospuse para descansar del trabajo con una dosis de ficción. Oportunamente había caído en mis manos, por pura casualidad, La noche litoral de Carlos Bernatek. Después de la mudanza a Rosario, Vicenç me dijo que los muchachos del fútbol (o, para ser más exactos, del Perra Quinteros , como se denomina) visitaban sus páginas y lo estimaban. Yo no podía no haberlo leído si venía de Santa Fe. Ese es mi primer recuerdo del Perra: llego una noche del verano de 202

  La lengua del todo La letra se arroja en la página y vive agazapada en una doble espera. La de un lector y la de un orador. La del silencioso momento de los ojos y la del impacto de aire en la garganta cuando sale una voz de un cuerpo que lee hacia fuera. La dramaturgia convoca dos agentes. Al lector y al actor. Cuando son la misma persona, algo se enciende y la literatura ingresa en un circuito retrospectivo con el teatro. Primero actuar, después escribir. El año pasado leí la trilogía La espada de pasto (Rara Avis editorial) de Ignacio Bartolone. También asistí a las funciones de Boom boom Borges , Obra pública , La madre del desierto y El embajador del otro lado (primera presentación). Este año fui a la segunda presentación de El embajador … y acabo de volver a presenciar el reestreno de La piel del poema en el aniversario de su nacimiento hace 10 años. Una primera constatación que se puede realizar es que el teatro de Bartolone se inscribe desde su inicio en la literatu

    [Noticia: Este texto fue una conferencia que César Aira dio el 12 de abril de 1989 en la Universidad Federal de Río de Janeiro. Fue publicado, con la reconstrucción del contexto de la charla, en la revista ALEA , Rio de Janeiro, vol. 24/3, p. 317-335, set.-dec. 2022. Agradecemos a Rafael Gutiérrez y a los editores de la revista por permitirnos su reproducción]   El escritor está explicando su experiencia constantemente, a todo el mundo, y puede decirse en cierto modo que esa es su profesión: explicarse. Lo que hace es explicarse dentro de su comunidad. Explicarse fuera, explicarse ante extranjeros, significa renunciar al mecanismo propio de esa explicación del escritor, que es la complicación y la sutilización sin límites y bajar, en cambio, a un nivel de comunicación; bajar por lo pronto por debajo de los sobreentendidos, de los understand que se van acumulando dentro de una comunidad, e incluso bajar por debajo de los malentendidos, queridos malentendidos en los que se basa