Präuse

  En el prólogo a la reedición de 1954 de su Historia Universal de la Infamia , Jorge Luis Borges anotaba: “Yo diría que barroco es el estilo que deliberadamente agota (o pretende agotar) sus posibilidades y que linda con su propia caricatura”. Con la segunda parte de esta definición, solo tres años después, José Lezama Lima creyó razonable disentir. En 2020, Las pasiones alegres, de Pablo Farrés, también. Esto no es más que un juego de palabras: ni Borges ni Lezama ni Farrés piensan que lo “razonable” constituya un valor. Aunque ladina, la falsa modestia borgiana capta con precisión el valor del barroco: la novelística de Farrés dilapida, pletórica, una imaginación proliferante y una exuberancia verbal. César Aira afirma (tramposamente) que su imaginación barroca lo obliga a una prosa informativa, sin estilo. Lo sorprendente de la narrativa de Farrés es que no renuncia a ese isomorfismo y, no obstante, las historias que exorcizan ese mentado horror vacui se dejan leer con cristalin

 [Extraído (y revisado) de La selva de Marte , Santa Fe: Ediciones de la Cortada, 1994]     Me siento en la mesa, ahora, tomo tu carta, ahora, y releo tu carta, ahora. Tomo un papel en blanco, ahora, y comienzo a escribirte, ahora, en este mismo momento, ya: un poco antes, unos minutos, unos segundos antes, quién hubiera dicho que ahora mismo estaría, al fin, escribiendo esta carta que hace tanto tiempo he venido borroneando en mi cabeza. Será así nomás, entonces, que hay que escribir las cartas: de golpe, sin pensarlo mucho. Y acá estoy, ahora, sentado en la mesa, frente a la ventana desde donde puedo ver lo que llamo el parque : una extensión de césped ralo, al fondo de la casa, cercada por un alambrado, con varios árboles jóvenes dispersos: dos álamos carolina, dos sauces, un ciprés, un alcanforero, dos robles y varios fresnos. También un árbol de hojas pequeñas y ramas largas y frágiles cuyo nombre en este momento no recuerdo sino en la sensación de que tiene una sonoridad líqu