Präuse

  Por muy habladas que estén, las Películas Literarias no evitan la cuestión clásica de la segregación de las imágenes. ¿Hasta dónde llega la prohibición que la regla de imaginar entraña, o, dicho esto desde el extremo contrario, el de una afirmación: dónde estará la soñada reserva de imágenes por descubrir, la que hará posible mi libertad total de hacer películas?   Para plantearlo directamente: ¿toda secuencia debería estar determinada por una lí nea narrativa o argumental , de las que se establecen de antemano y economizan cada elemento? ¿No podría en todo caso la imagen registrarse porque sí, por su propio atractivo, incluso por su verdad, aun cuando no quede conectada a otra por ninguno de sus extremos?   En caso de ser así , la imagen de esta clase de Películas Literarias se acercaría a la  fotografía clásica, con su “instante indicado”, por lo que tiene de retrato de fugacidad, pero también por lo que no puede encajar sino en sí mismo: el próximo segundo, la v...

  [Noticia: Esta conversació n tuvo lugar en noviembre o diciembre de 2000 en San Ambrosio, Provincia de Córdoba . All í viv ía Toto Schmucler y Oscar del Barco tenía una casa de fin de semana justo al lado de la de Schmucler. Las reuniones se extendían varios días. Por las mañanas se hacían caminatas y las tardes se destinaban a la conversación. No fue esta la primera vez que se hacían encuentros para dialogar sobre algún tema que se establecía con antelación. Hubo antes al menos otras dos: en Vaquerías (1995) y en San Miguel de los Ríos (1999). Pero sí fue la única vez que se grabó. Esa grabación se extravió, pero alguien del grupo (probablemente el propio Oscar del Barco) había realizado la desgrabación y el texto impreso apareció m ás de veinte años después por azar entre los papeles de Diego Tatiá n. Para esta publicación, impulsada por Manuel Moyano Palacio, se ha respetado el texto tal y como fue encontrado; solo se han corregido erratas y algunas oraciones que dificultaba...